Passeio Selvagem de Faye Dunaway

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Douglas Friedman

Na tela e fora dela, a atriz sempre fez a independência parecer chique. Aqui, ela fala sobre filmes, homens e uma vida inteira seguindo seu próprio caminho.

Se há um lugar no mundo onde ninguém deveria se surpreender ao ver uma estrela de cinema, é o saguão do Chateau Marmont, em Los Angeles. Celebridades de todos os tipos, reais e imaginárias, estão sempre perambulando pelo espaço mal iluminado a caminho de refeições ou reuniões. Mas quando Faye Dunaway passa pela recepção, vestindo um blazer rosa e seus Nikes cor-de-rosa favoritos, várias pessoas quebram a regra de não ficar boquiaberta do hotel e olham sem vergonha. A estrela icônica de Bonnie e Clyde, Chinatown, e Rede, que completou 75 anos este ano, não frequenta essas partes com tanta frequência.

Tão conhecida quanto Dunaway é por seu talento, ela também é uma fonte mítica do drama de diva da velha escola: histórias de suas explosões - em salões de cabeleireiro, hotéis e consultórios de optometristas, bem como em sets de filmagem - são contadas e recontadas pela cidade. Na sessão de fotos para esta história no dia anterior à entrevista, certamente houve momentos em que Dunaway fez jus à sua lenda. - Todo mundo fora do meu alcance! ela gritou, quando ela não estava se opondo a um ângulo de câmera ou uma roupa.



E ainda assim a sessão de fotos do dia terminou com uma onda de abraços e beijos. Encantada com as fotos que viu na tela do computador, Dunaway mais tarde contatou a equipe para elogiá-los e se desculpar por qualquer estresse que ela possa ter causado. Fazer certo, disse ela, exige muito trabalho.

Desde o início de sua carreira na década de 1960, quando a ingênua de rosto carrancudo começou a se destacar como uma das atrizes mais talentosas de sua geração, Dunaway parecia abordar tudo com tanta seriedade e intensidade que as pessoas não sabiam muito bem o que fazer com ela . Hoje, enquanto se senta em uma mesa de canto e pensa nos personagens que interpretou cinco décadas atrás, ela ainda consegue se lembrar de falas únicas de diálogo que exigiram horas de preparação. Aquela cena nas dunas do drama sangrento do ladrão de banco Bonnie e Clyde, quando a condenada Bonnie vê sua mãe pelo que pode ou não ser a última vez? Dunaway inventou uma maneira de seu cabelo soltar enquanto ela removia o colar - uma dica visual comovente do caos violento que estava por vir. Como muitos de seus personagens, cujas fachadas de aço e beleza sobrenatural mascaram um núcleo frágil e ansioso, Dunaway às vezes foi um pouco sensível demais para seu próprio bem. “O trabalho é uma salvação”, ela me diz. 'Trabalho é como você se conecta com quem você é, não importa o quão doloroso possa ser.'

A infância de Dunaway forneceu ampla matéria-prima para uma vida inteira de emoções, na tela e fora dela. Ela passou seus primeiros anos na Flórida rural, com um pai que bebia muito e freqüentemente ausente, e uma mãe cujos próprios sonhos haviam sido sufocados por meios limitados; de alguma forma, Dunaway sabia que ela queria ser atriz antes mesmo de colocar os pés dentro de um cinema. Em suas memórias sinceras de 1995, Procurando por Gatsby, ela escreve sobre uma ambição inata que a tornava 'um pouco implacável', mesmo quando criança.

“O trabalho é uma salvação”, diz Dunaway. 'Eu me sinto um iniciante em tudo na vida.'

O sucesso veio rapidamente: depois de algumas apresentações aclamadas no palco de Nova York, ela derrotou Jane Fonda e Natalie Wood pela chance de estrelar ao lado de Warren Beatty em Bonnie e Clyde. O filme foi um sucesso mundial e rendeu a Dunaway sua primeira indicação ao Oscar aos 27 anos. Na estréia em Paris, ela foi cercada por muitos fotógrafos e grupos de garotas usando boinas inspiradas em Bonnie, seus cabelos penteados de acordo com o pajem solto do personagem. Em um ano, Dunaway estava na capa da Newsweek de minissaia preta e estrelando ao lado de Steve McQueen como a investigadora de seguros Vicki Anderson em O caso Thomas Crown.

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Com seu guarda-roupa glamoroso do final dos anos 60 (Dunaway teve 29 trocas de roupas, muitas envolvendo grandes óculos escuros e chapéus de aba larga), o filme de roubo cimentou seu lugar no hall da fama da moda de Hollywood. Ela frequentemente aparecia em revistas como esta, fotografadas por fotógrafos renomados, incluindo Hiro e Francesco Scavullo, em uma variedade de confecções estilosas. Astuta e sexy com maçãs do rosto assassinas em uma sessão, ela apareceria como a garota de olhos de corça na porta ao lado em outra.

Dunaway trabalhou com muitos dos maiores diretores do século 20 - Elia Kazan, Norman Jewison, Roman Polanski, Otto Preminger - e suas melhores atuações vieram em filmes cujos autores eram tão obstinados quanto ela. Apesar dos confrontos épicos com Polanski no set do neo-noir de 1974 Chinatown, no qual ela interpretou a femme fatale e vítima de incesto Evelyn Mulwray, Dunaway diz agora que o filme foi 'possivelmente o melhor filme que já fiz'. Quando ela e Jack Nicholson filmaram a famosa cena em que o detetive particular Jake Gittes esbofeteou Evelyn repetidamente quando ela revelou que sua filha também é sua irmã, Nicholson estava atacando Dunaway de verdade - a seu pedido. 'Nós tentamos de outra forma, onde ele colocou a mão bem na frente do meu rosto, mas não funcionou', lembra ela. 'Finalmente, eu disse:' Jack, você só vai ter que me bater. ' - Mas para Dunaway, levar uma bofetada naquele dia foi a parte fácil. “Na cena, Evelyn está desvendando o segredo que a torturou e controlou sua vida por tanto tempo”, diz ela. 'Esta é uma verdadeira tragédia. Portanto, o aspecto físico da cena era um desafio, mas a emoção era o principal que tinha que estar certo. '

A próxima performance de bravura de Dunaway, como o executivo de TV sem alma no filme dirigido por Sidney Lumet Rede —Que marca seu 40º aniversário este ano — lhe rendeu o Oscar de Melhor Atriz. (O crédito pela abordagem estranhamente profética do filme sobre o negócio da TV, diz ela, vai para o roteirista Paddy Chayevsky: 'Artistas como esses podem prever a realidade.') Cinco anos depois, a virada mais exageradamente antipática de Dunaway como mãe do inferno Joan Crawford, amplamente criticado Querida mamãe, quase atrapalhou sua carreira. Dunaway se recusa a discutir o papel, mas diz que desde o início ela foi atraída por personagens fortes e complicados. “Esses foram os papéis quentes, e estou feliz por tê-los”, diz ela. 'Fiz uma carreira e eu os fiz bem, bem, pelo menos acho que fiz.'

Ela abre um sorriso caloroso quando pergunto sobre sua lista de estrelas de protagonistas, um conjunto incomparável de símbolos sexuais do século 20: além de Beatty, McQueen e Nicholson, ela trabalhou ao lado de Paul Newman, Robert Redford, Marlon Brando, Kirk Douglas, Anthony Quinn, Johnny Depp e Marcello Mastroianni. De alguma forma, diz Dunaway, ela conseguiu evitar ter casos com qualquer um deles, exceto um - Mastroianni. “Você simplesmente não sabe”, ela diz. 'Eu tenho uma regra: você sabe que isso vai arruinar a performance e arruinar o filme, então não faça isso.' Mastroianni era um de seus verdadeiros amores, diz ela, embora o relacionamento deles tivesse que acontecer em segredo, pois a estrela italiana era casada. Às vezes, Dunaway chegava ao aeroporto de Roma com uma peruca marrom escura, para escapar dos implacáveis ​​paparazzi italianos.

Hoje em dia, uma viagem ao multiplex pode ser uma experiência tensa para Dunaway, visto que o filme típico não é realmente um filme, mas uma 'franquia', diz ela. 'A palavra terrível.' Mas a falta de talento para atuação não é o problema, ela acredita. Questionada sobre o nome de suas atrizes favoritas, Dunaway lista uma lista generosamente longa e abrangente de Naomi Watts e Julianne Moore a Jennifer Lawrence e Melissa McCarthy. (Existem alguns atores também. 'Christian Bale é incrível', diz ela. 'E Bradley Cooper - uau.')

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A julgar pelos roteiros que ela recebe agora, Dunaway diz, ela ainda está 'um pouco sobrecarregada' pelos personagens duros que interpretou no início. 'Eles me levaram a uma imagem de não ser vulnerável, não real, não ser uma mulher carinhosa e carinhosa. É difícil para mim encontrar papéis reais que tenham bondade e suavidade, porque as pessoas me associam muito com essas mulheres excessivamente fortes. Então imprima isso, ok? Estou procurando papéis em que ainda possa ser forte, mas que também sejam mais suaves e gentis e reflitam em maior grau quem eu realmente sou. '

'Toda a minha vida, eu fui o tipo de pessoa que poderia quebrar facilmente.' —Faye Dunaway

Por sua própria admissão, no entanto, o 'real' Dunaway é uma entidade um tanto elusiva. Em seu livro de memórias, a atriz escreve: “Durante toda a minha vida, fui o tipo de pessoa que poderia se despedaçar facilmente. Nunca fui capaz de suportar ser magoado, então, em vez de sentir qualquer tipo de dor emocional, geralmente cortei esse tipo de relacionamento, até mesmo amizades, e apenas me fechei e todos os outros saíram. '

Dunaway foi casado duas vezes, primeiro com o músico Peter Wolf e depois com o fotógrafo britânico Terry O'Neill. Ela e O'Neill têm um filho, Liam, de 36 anos, a pessoa mais importante de sua vida, diz ela. Ela está atualmente solteira. 'Acho que é importante ter um parceiro, provavelmente', diz Dunaway. 'Se acontecer, ficarei muito feliz.' Mas, ela acrescenta, 'Eu sou uma solitária. Eu meio que gosto de ficar sozinho e fazer meu trabalho e, você sabe, estar focado nas minhas próprias coisas. Então vamos ver o que acontece. '

Uma das revelações mais inesperadas de Dunaway hoje é que ela pretende se inscrever para um workshop de improvisação no teatro de comédia de L.A. Groundlings. “Há muito que você precisa fazer para manter sua técnica em forma”, explica ela. Ela não se importaria de estar em uma classe com um bando de aspirantes a comediantes de 25 anos? 'Oh, eu não me importo. Não tenho ego nesse sentido ', diz ela. 'Eu me sinto um iniciante em tudo na vida.' Ela está até conversando com Fred Armisen sobre aparecer em um de seus 'documentários falsos' e também está procurando um papel em uma peça. Seja qual for o projeto, ela diz, dada a obsessão de Hollywood com o sucesso de bilheteria, sem mencionar a usual 'manipulação' de atores por produtores que é intrínseca à indústria, encontrar bom material é uma batalha sem fim, e 'você tem que lutar muito . '

Estamos conversando há cerca de uma hora quando as respostas de Dunaway começam a ficar mais curtas e seus modos mais nítidos. Algumas perguntas aparentemente inócuas claramente não são do seu agrado, e ela anuncia que está atrasada para um compromisso. A entrevista acabou. Ela me permite levá-la para fora, mas de repente há uma crise: Dunaway não consegue encontrar seu lenço. De volta ao saguão, membros da equipe do hotel estão derrubando almofadas em uma tentativa vã de localizá-lo, e Dunaway olha em volta ameaçadoramente, insinuando que tudo isso de alguma forma é minha culpa ('Você deu azar para mim, Chris' ) ou do hotel ('Devíamos ter ido ao Soho House'). Finalmente ela entra em seu Uber e desaparece no Sunset Boulevard.

Poucos minutos depois, recebo uma mensagem de texto e a visão das palavras FAYE DUNAWAY na tela do meu telefone provoca uma mistura agora familiar de emoções. Em seus textos, Dunaway pede desculpas por sua saída abrupta e diz que gostou da entrevista e que o lenço estava em sua bolsa o tempo todo. Concordamos em encerrar a conversa ao telefone alguns dias depois e, quando ela ligar, será charmosa e falante. Ela me fala sobre suas preferências de moda - ela gosta de Giorgio Armani, Saint Laurent e Dolce & Gabbana para o tapete vermelho, mas quando ela procura peças que combinem com o 'vestido casual da Califórnia', ela vai comprar na Zara ou em outras lojas contemporâneas em o shopping Beverly Center. Suas principais prioridades, diz ela, incluem a saúde, o filho, a vida espiritual e social e, sempre, o trabalho.

“Estou feliz como estou”, Dunaway me disse no Chateau. - Acho que deixei isso bem claro. Direito?'

Cabelo: Chris McMillan para Living Proof; Maquiagem: Jo Baker para Tom Ford; Manicure: Debbie Leavitt para a Coleção Nailing Hollywood; Produção: Joey Battaglia na Rosco Production. Agradecimentos especiais ao Chateau Marmont, Hollywood.

Este artigo foi publicado originalmente na nossa edição de outubro de 2016.